Помимо предметов, связанных с общей психологией, наши студенты изучают много таких предметов, которые могут пригодиться и в других областях жизни - например, КОЛОРИСТИКА (психология цвета), которую ведёт профессор Г.Г. Воробьёв. Изучая этот предмет, мы знакомимся с тайнами цветового восприятия человека, психофизиологическим воздействием на человека определённых цветов и их сочетаний - здесь рождаются  и цветотерапия, и возможность разработки оптимального в цветовом отношении дизайна помещений для каждого человека в зависимости от рода его деятельности и характера...

 Мы хотим представить вашему вниманию несколько работ наших первокурсников, выполненных в рамках данного курса. Студентам нужно было описать свои ощущения от увиденной картины (Р. Садельер, "Фруктовый сад") и вот что у них получилось:

     Овчаров Павел, 1курс

      " ...Общая тенденция картины - это идея возрождения, зарождения новой, перспективной, и в какой-то степени прогнозируемой жизни. Чувствуется огромное напряжение в этой статичности; земля буквально дрожит от всё нарастающего приближения весны: ещё несколько дней и всё изменится, перейдёт в иную, активную фазу  существования. Пока же этого нет, здесь царствует покой и умиротворение - обманчивые и лживые. Как лёгкое затишье перед грозой - природа набирает сил перед очередным решительным броском в жизнь, который сменится расцветом и медленным угасанием. А затем и смертью. Но через год вновь, лишь только отступит белая тюрьма, всё вернётся на круги своя. Этот цикл - основа мироздания: смерть неизбежна, но неизбежна и жизнь. Всё в мире подвластно этой схеме, а пока же сад полон сил и напряжения и готовится вступить в очередную, полную красок и активности, фазу..."

     Кузина Алёна, 1 курс

     " На картине отражены мёртвое спокойствие и тишина, как будто земля, несмотря на тёмно-зелёную густую траву, находится в мёртвом покое. Жуткий контраст - чёрные голые ветки деревьев на фоне пустой глиняной земли. Но это лишь остатки ночи. Всё немо. Картина кричит своей немотой. Скоро рассвет, и грузное сумрачное небо от тёмно-зелёного цвета перейдёт в светло-зелёный, насыщенный, веющий нежной прохладой и свежестью.

     Да, это картина мироощущения, где таинство ночи превращается в обыкновенный день, и тонкий просвет неба откроет и озарит весь мир. И по ту сторону горизонта проснётся деревушка, заработает мельница, и день начнётся... А сейчас всё спит! Ощущая новый контраст, особенно хорошо выраженный сумрачностью и темнотой луговой травы, жизнью и смертью вымершего фруктового сада. Возродится ли он? Рассвет и зеленовато-белая прослойка неба дарят надежду..."

     Шуина Каролина, 1 курс, вечернее отделение

     " Первое возникающее чувство - опустошение, горечь одиночества, но не бьющая через край горечь, вызывающая рыдания и ярость покинутого, а очень спокойная. Как будто бы с этим  опустошением ты уже смирился, успокоился, пережил всё это. Когда-то здесь бушевала жизнь, а теперь последние надежды оставили этот сад, и он - заброшенный, печальный, и в то же время полный спокойного величавого достоинства, остался как хранитель прошлого.

     Как будто бы там, вдали, есть лучшая, иная жизнь, и именно в поисках её прошлые обитатели покинули своё жилище.

     Но когда я взяла картину, поднесла к окну и посмотрела на неё под другим углом зрения, как будто что-то вспыхнуло в моём сознании. Зелёный цвет теперь приобрёл более светлый оттенок, мне показалось, что чуть добавилось желтизны и, настоящее чудо, передо мной забрезжила надежда! Надежда на возрождение... И теперь этот сад символизировал некий процесс очищения, столь необходимый для последующих изменений. Новая жизнь ждала его, и она была не за горами. И этот новый период нёс покой и благодать, но покой не смиренный и не печальный, а полный жизни и созидания ..."

     Самарина Надежда, 1 курс 

     " ... В этот год ранняя весна была необычайно тёплой. Рано зазеленели квадраты полей с озимыми всходами. Деревья, казалось, находились в покое, но за их неподвижностью чувствовалось ожидание взрыва набухших почек. Зелёное сукно полей излучало спокойствие и уверенность природы, которая знала, что делала и была подвластна только себе самой. Разбросав оттенки зелёного по земле и по небу, от бледно-зелёного на горизонте до тёмно-зелёного на земле, она внушала и надежду и уверенность и одновременно беспокойство. Беспокойство нарастало при пристальном вглядывании в зелёную дымку неба. Но беспокойство это было радостное. Ожидание первой грозы, после которой не надо будет доискиваться до причин возрождения растительного мира, до буйства зелёных красок и форм. 

     А сейчас земля беременна. Она застыла от удовольствия и умиротворения. Зелёный океан ещё не накрыл её свои гигантским валом. Но она знает, что это свершится сейчас и во веки веков. Она не бунтует, она ждёт, чуть улыбаясь своими бесшабашными прошлогодними травами, которые желтеют и кажется не собираются меняться. Она строго следит за пахотой и плодоносящими деревьями...              Ощущение замирания от сильного чувства внутреннего возбуждения добавляет застывшая вдалеке мельница. Она кажется хрупкой, но надёжности добавляет расположившийся рядом хутор. Зелень излучает энергию и в то же время завораживает и затягивает, пытаясь усвоить энергетику зрителя..."

     Евсюкова Ирина, 1 курс

     " Эта картина - выражение какой-то прострации. Всё очень спокойно, никуда не хочется торопиться. Вдали виднеется ветряная мельница, какое-то поселение, но первый план - это молодые деревца, стоящие поодаль друг от друга - спокойствие, замороженность в этом состоянии. Чувствуется некая  прохлада, утренняя свежесть, начинание. Вдали намечается рассвет как предвестник дальнейшего роста, развития, но пока здесь, в саду, стоит заторможенность и спокойствие.

 Ощущение такое, что молодые деревца стоят не на земле, а в зелёной воде. наверное, подразумевается основа, дающая жизнь, из которой растут эти молодые деревца, будто это их мать, которая их породила, и пока укрывает от внешнего мира изгородью. Картина будто поделена на две части - До и ПОСЛЕ, изгородь - шаг, рубеж, который нужно перешагнуть, чтобы попасть  во взрослую жизнь...

Что очень заметно: стволы белые, будто в извести - символ чистоты, незапятнанности. Деревья - ещё дети, не вышедшие из под опеки покровителя - родителя..."

     Савинова Екатерина, 1 курс

     " Самое первое впечатление, которое получаешь от этой картины - это поразительный контраст первого и второго планов, выражающих, по моему мнению, совершенно разные, противоречивые ощущения. Автор сумел талантливо сочетать пассивность и холодность переднего и энергию и радужность бодрящей, оптимистичной, так называемой майской зелени второго плана.

     Художник играет буквально на грани равновесия сочетаний зелёного в сторону синего и желтого. Любой перевес в одну из этих сторон может отразиться на общей атмосфере картины.

     Цветовое решение в сторону сине-зелёного сада с голыми, бездвижными деревьями, которые могут обозначать покой, скрытую жизненную силу, возможно отражает жизненную ситуацию художника, его ощущения.

     Отсутствие ярких цветов может означать трактовку своих чувств, потребность в самовыражении и желании ощутить мир во всей его полноте.

     Задний радужный план как бы вытягивает все жизненные соки переднего, где энергия зелёного зреет внутри и не выходит наружу..."

     Дмитриева Елена, 1 курс, вечернее отделение

     " Первое впечатление о этой картине - опустошенность, угнетение, даже подавленность, но потом появляется чувство, что может быть это всё пройдёт, но когда - неизвестно, известно только, что выход точно есть...

      В верхней части картины, то есть на переднем плане,  очень густой зелёный, который постепенно рассеивается к центру картины. Это как раз создает впечатление угнетения и подавленности. Густой зелёный верх давит, заставляет согнуться под его тяжестью, но когда он постепенно рассеивается, появляется ощущение опустошенности и совершенной безнадёжности.

     На таком безнадёжном и давящем фоне неба сам сад, то есть поле и деревья, кажутся очень одинокими, брошенными, как будто умирающими.

     Но, возможно, автор этой картины не хотел такой уж сильно подавленной атмосферы угнетённости, поэтому центр полотна освещён остаточно сильно и контрастирует с верхом и низом. Взгляд всё время уходит именно туда, вдаль, кажется, что там жизнь, люди, нет такой мрачности и угнетённости...

     Мне кажется, что автор в момент написания этой картины как раз испытывал такие чувства, как одиночество, невозможность на кого-то положиться, рассчитывать на помощь, поддержку, но при этом создаётся впечатление, что как раз поэтому он твёрдо стоит на ногах, о чём говорит чёткая прорисовка линий и деталей земли.

     Зелёные тона передают более, чем какой-либо другой цвет, угнетение и одновременно надежду, страх смерти и одновременно ожидание жизни, возможно, просто ощущение неясности, неопределённости. Всё это автор пытался передать оттенками зелёного и никакого другого цвета!..."